Oddělení mučených básníků zachycuje kouzlo post-breakup mánie proti perfektnímu pozadí turné Eras-vzrušující nezralou realitu podkopánou bezpečnou hudbou.
Jak oddělení mučení básníků (TTPD) konečně vidí své oficiální propuštění, záměr, který stojí za titulem, zůstává stejně záhadný, jak to bylo, když to Taylor Swift oznámil před dvěma měsíci. Zdá se, že titulní skladba zesměšňuje jednoho takového mučeného básníka a přirovnává začínající pár k Patti Smithovi a Dylanovi Thomasovi. „Jsme moderní idioti,“ směje se Swift. Estetické nálezy alba v úzkosti a Swiftových liniových poznámkách a titulcích sociálních médií jsou plné sebevědomě poetických proklamací. A nevyzpytatelné období zachycené v textech nemohlo být dále od života smazané arénnosti.
TTPD líčí manickou fázi v životě Swifta v loňském roce, realita za dokonalým stagecraftem turné Eras. Divoká oči z toho, co zní jako pomalé rozpuštění šestiletého vztahu, se vrhla do kdysi zakázaného paramouru s chutí pro rozpuštění, odpornou ústa a dobře založenou špatnou pověst. Ta, která objasňuje, když opakovaně zpívá o propuštění otcovské a veřejné cenzury, byla ústřední součástí přitažlivosti: „Byl to chaos, byl se hýbat,“ zpívá Swift, ale tatínek (zjevně o Matty Healy z roku 1975).
Možná nevyhnutelně spálila a způsobila rány, které jsou nyní uzdraveny: „A po další odrazu se ukázalo, že se ukázalo, že se mnoho z nich stalo,“ napsala v novém Instagramovém titulku s primities Za texty alba.
„Dospívání předčasně někdy znamená / nevyrůstá vůbec,“ zpívá Swift, ale tatínek, miluji ho, sebevědomá poznámka o tom, jak nabytí očekávání dospělých do dospělosti může zabránit rozvoji podle vašich vlastních podmínek-represí se připravuje explodovat.
V Outlooku je obsah TTPD docela napínavě nezralý. Swift zachycuje toto uvolněné období po velkém rozchodu, když je vaše centrum pryč as ním jakýkoli smysl pro rozum; Když se obavy přátel nezhoršují, Horniness je vysoká a zapomnění nikdy nevypadalo příjemněji. Odhaluje vinnou jako hřích? Tato fantazie nad myšlenkou někoho pomohla ji osvobodit od jejího stultifikačního dlouhodobého vztahu. A jakmile vás představivost vynoří, čerstvě z slammeru, když zpívá – „Získejte zápasy / hodit popel z římsy“ – můžete se snadno dostat vysoko na myšlenku, kde jinde jinde zoufalé myšlení může vzít: „Mohu ho opravit / Ne, opravdu, můžu, “zpívá na písni stejného jména.
Krátká délka dotyčného pokusu – šest až osm týdnů v očích veřejnosti, v každém případě – jen zvyšuje volatilitu a slovo „blázen“ se objevuje opakovaně. DELULU éra našla svůj soundtrack – nebo alespoň by to bylo, kdyby TTPD zněl něco jako Feral a Feckless jako jeho témata.
Od roku 2020 folklór a Evermore byl Swift jedinými koproducenty Jack Antonoff a National’s Aaron Dessner. TTPD se z velké části bobuje mezi jejich zvuky, ztužením Annonoffovy brány Bleachers Boom a natahováním Dessnerovy komposerly složitosti k pop výškám, které nemůže úplně bít. Vypouští jiskru z obou a zdá se, že porazil pohmožděné ústupy, které strukturálně omezuje lakovací texty.
Je to zvláštní kontrast. Možná je v něm nějaký druh logiky. Poté, co vysoká havárie je náchylná k tomu, abyste se cítili flayed a uchopili známost. Navíc, po odmítnutí v lásce a veřejností, která hodila záchvaty hněvu nad jejím spojením s Healy, možná možná slavná TTPD značka Swift vzala její míč domů: jediný pozitivní okamžik, dokážu to se zlomeným srdcem, jiskry se satirou a Najde rychlé posměšné fanoušky, když odhaluje, že byla psychoticky nešťastná, když stále zasáhla své známky na turné Eras, jakmile Healy opustila rám. „Víš, že jsi dobrý,“ ušklíbne se. „A já jsem dobrý.“ Odhalení, že může tuto roli hrát dokonale dobře, když chce navrhnout, že opravdu nechce na TTPD.
Tato logika však zcela nedrží, když uvažujete o tom, jak album odpovídá požadavkům širšího ekosystému zábavy. Vzhledem k Swiftově stupnici může jen stěží vyklouznout rekord pod radarem. Ale ve 2:00 EST v pátek odhalila, že TTPD byla ve skutečnosti dvojitým albem – druhou polovinou blíže k fiktivním vyprávěním folklóru 20. let 20. století než o ostré zveřejnění prvního – a přidala 15 dalších písní do streamovacích služeb.
Swiftova dominance streamování usnadňuje zapomenutí, že před deseti lety vytáhla svou hudbu z Spotify, objasnila je pro peněžní devalvující hudbu a napsala v Op-ed pro Wall Street Journal, která vnímala hodnotu alba „The the“ Množství srdce a duše Umělec krvácel do díla “. (Vrátila se v roce 2017.) Tam, kde se její alba před 2020 přilepila na docela těsnou uměleckou vizi, se nepatřičné 31-stopové rozrůstání TTPD prostě cítí, jako by krmila streamovací stroj, kde je hlasitost všechno.
A stejně jako prvky TTPD vykazují nechuť pro konverzaci kolem ní – kdo se bojí malého starého mě? Sleduje prázdné místo a podívejte se, co jste mě přiměli dělat při satirizující její pověsti tím, že ji ztělesňuje-také krmí média zaměřené na drby. Swift by přirozeně měla psát o svém životě, jak chce, a její sláva znamená, že i její nejvíce nevyzpytatelné texty budou vyhledávány pro „stopy“ (ačkoli řekla, že je „vyškolená“ fanoušky, aby se tak chovali tím, že se všude ponechávají strouhané stezky). Ale tam přichází bod, když naopakuje starověké bitvy – zhluboka se nadechněte a vyhláskujte zvýrazněná dopisy poděkováním, jak to styluje, z druhé strany alba – a musíte se zeptat proč.
Pravděpodobná odpověď se cítí znepokojující. Přestože je píseň backhanded poselstvím vděčnosti za „Způsob, jakým jste mě přiměli uzdravit“, také bezpochyby osvětluje cestu k uvolnění reputace (Taylorova verze), opětovné nahrávání její retorty 2017 k dramatu Kim a Kanye pravděpodobně drama splatný koncem tohoto roku.
I když jako části TTPD pokárání části jejího publika pro odhalení podmínek, za kterých ji jsou ochotni přijmout, stále udržuje obě strany uvězněné v tanci, který tento nárok vytvořil. Dokonce i v tak volném záznamu, Swift není ochoten se vzdát jejích ochranných známek velikonočních vajec (ale tatínek miluji ho odkazuje na malou mořskou pannu, vydaná v jejím roce narození/název alba 1989, stejně jako The Blue Nile’s The Downtown Lights, citované v vině jako Sin?) A každý objev nového zasáhne jako kladivový hřebík. Narážky a protektory hrají do IP mentality (určitě, když Eras Tour obnoví v Paříži v květnu, sestavička získá obnovení TTPD) a předpoklad, který kdysi odmítla, že její písně jsou hádanky, které mají být vyřešeny.
V dnešní době není těžké vyřešit. Alchymie, plná fotbalových metafor, nemohla být o nic jiného než současný vztah Swifta s náčelníky Kansas City Pevný konec Travis Kelce. „Takže když se dotknu / zavolám amatérům a odříznu je z týmu / příkopu klauni, získejte korunu,“ zpívá. „Byli jsme na vítězném pruhu.“ Po přímém pohrávání s bezohledným druhem svobody je Triumph ústupem k prvním principům, hra, kterou zná naruby. Pro všechny online průvodce, kteří rozlišují pravdivost každé písně, je to nakonec riziková averze oddělení mučených básníků, která podkopává své nezasažené pravdy.